let us consent to the irony of the universe.

Burnt almonds and currants
Schoenberg's Verklärte Nacht
sounding through Takemitsu's gardens:
this is the air one breathes
hear

then

Bischiwo Schel Malo Uwischiwo Schel Mato

"I'm sorry to say..."

you speak as all the days that fled me.
I did not ask to hear. Though I did not leave.
Musik
can be the most offensive of the arts.

Πνύξ

Τίς ἀγορεύειν βούλεται? Who wishes to speak?

"Namen schwebten herbei, Gestalten; sie gingen ineinander über, als löste ich sie auf in einem grünlichen Rauch, darin sie sich verzerrten."

"Und darüber schwebend die ewige Fata Morgana ihrer Poesie; und ihre Götter selber, welche unsicheren vorüberhastenden Phantome: da standen Chronos und die Titanen, gräßlich und groß, schon waren sie dahin, von den eigenen Kindern gestürzt und vergessen; dann treten jene anderen heran, die Olympischen, wer glaubte sie? Schon waren auch sie vorüber, gelöst in einem farbigen Nebel; Götter, ewige? Milesische Märchen, eine Dekoration an die Wand gemalt im Haus einer Buhlerin"

The soldiers span and spread rhetoric with a majestic and unified turn of the hand: they prayed and bound us to them, milites justitiae. De la sainteté au péché, il n'y a qu'un geste de la main.

Et in terra bellum hominibus voluntatis talis, glorificamus te!

"Zudem hat sich der Impressionismus weitgehend von der Sozialschilderung zurückgezogen. Bilder wie Manets 'Balcon' oder die 'Theaterloge' haben mit den Sozialstrebungen eines Millet, eines Courbet usw. nichts mehr zu schaffen, und die idyllische Lyrik der meisten Impressionisten-Landschaften hätten dem romantischen Bürgersinn eigentlich durchaus genießbar sein müssen. Warum also der Sturm im Salon 1865 vor der vollkommen lieblichen 'Olympia' Manets? Warum diese Genuß-Ungeeignetheit? Die Antwort ist verhältnismäßig einfach: die Sozialschilderungen des Naturalismus haben dem Bürger gezeigt, was er tut, welche Missetaten er begangen hat, während das l'art pour l'art des Impressionismus ihm zeigt, was er ist und doch nicht sein will. Denn nicht in ihren Themen, wohl aber in ihrer Darstellungsweise meldet diese Kunst -- mag sie auch dem Nachgeborenen wieder liebenswürdig erscheinen -- die sich vorbereitende und doch schon vorhandene unbedingte Grausamkeit der Epoche an." Hermann Broch.

Hofmannsthal and Pater and Novalis knew that music and poetry and time are water.
The ancient Greeks knew it before they did.
Iphigenia most of all.
Afraid, courageous, perhaps afraid of her courage, she was the wisest of them all,
she loved and lived and died and in her sacrifice sang for them all.
Command and cry were not drowned but made the water music as the music gave her voice.
Where is the dignity and sacredness of life and death now, in face of the mistress, in face of Ananke, of Thanatos, from whom we hide?

"so lay me down, let the only sound be the overflow"

Warum diese Worte die weiß vom Himmel fallen die sich erweichen lassen vor dem Stoß gegen den Boden

Da sind wir unbekannt, unbestimmt und frei wie Gras

Da sang ich schweigend es hörte mich nur die Blätter nun beben sie vorm Weißen nun sind wir alle zugedeckt